世界十大暴力美学排名（世界暴力美学大师）

聊聊｜电影中的暴力美学，来细品它的极尽高级

说到暴力美学，可能大家第一反应就是暴力美学教父昆汀的一系列神作 《 杀死比尔》 ， 《被解救的姜戈》 这些经典代表作。并且由于《杀死比尔》主演刘玉玲在《致命女人》中的超A气质，她早年在《杀死比尔》中的日式和服配以武士刀的镜头又再一次登上热搜，散发着冷冽且独一无二的东方美感。

这是带有纯粹的高级美感的，所以这叫经典。

然而似乎是，暴力电影总是与 “ 飒”，“无情”，“酷”等词汇挂钩，但这样的标签，又与犯罪动作电影有什么直接区别呢，所以我觉得，暴力美学的界限一直都不够明确，极易混淆。

近些年被称为暴力美学的爆米花电影，有以小丑女的性感出名的 《自杀小队》 ，有女主凭不可能的运气活下来的 《准备好了没》 ，都是质量偏低，节奏感较强的爆米花电影，且人物刻画缺乏细节，剧情走向缺乏逻辑，属于一种短时间的“热度”电影。

这种为了暴力而暴力，为了血腥而血腥的设定，算不上美学，也就最多归属一个暴力吧。

想要达到一个美学的level，我认为，其中的关键元素，就是 “情感” 。

暴力，一般指一种故意伤害的心理，其源头便是旧社会的人们，在强压下所以产生的一种 对抗行为 。所以我会说，暴力是基于一定的情感酝酿在里面，不可能像一般套路一样， 都是没来由的精神病患者。

1 9 8 1. 5. 2 5 戛 纳 电 影 节

其实很多人看这部电影，其实更多可以称之为，这一场 “行为艺术” 的表演，是因为女主角阿佳妮的颜值，我也不例外。然而阿佳妮的照片，很多人用来做头像，用来做聊天背景，甚至一度成为非主流的潮流群体之一，这一点，并不太妙。

不过插一句嘴，像她这样有颜值有演技的，放在现在，真是屈指可数，不过这要是细讲就是另一堆事了。

回到正题，这部电影，很多人讲可怕，其实我觉得，观影过程中，血腥污秽场面，还是很牵引注意力的，表达的非常直白，可能会被某一镜头恶心到，比如为电影史留下的经典一幕：女主角与恶魔的交配。

以及女主在地下通道中，浑身战栗抽搐的过渡反应。一边进行着自我的内心斗争，一边进行着身体与灵魂的融合，因为刺激反应而留下的液体，都使女主更加完全的向恶魔转化。这一段的表演，在恐怖片历史中确实有这一席地位，其冷色调和扭曲感又融洽又给人一种颠覆情感。

只能说确实有不适感，但我更震惊于导演的处理方式，以对于人体的虐待式的方式，来展现人物内心变化和其强烈程度，这样的手法是非常有刺激性的，然而也正是这样的刺激性，更加直观的在展示着一些“此时无声胜有声”的境界。

包括对于血腥感的描绘，整部影片都充斥着一种摄影和配色上的美感：一种冷色调中的鲜红点缀。

不过至于恐惧，我觉得更多的是后怕。

1 9 8 0. 5. 2 3 美国

这部电影和《着魔》的最大区别就是，极少血腥状态。靠着人物的行为，最主要是表情，展现内心斗争。而其成功之处也是面孔上的拿捏，而映射出的一种恐怖。

比如女主角的长相，诡异，棱角分明,双眼异于常人的大。

在惊悚电影中，这一类的长相其实是很难得并且时常被青睐的，就比如蒂姆伯顿的《僵尸新娘》的长相也是异曲同工。

其实影片中最可怕的地方，并非海报上那经典一幕。

所有对情绪的铺垫，这个酒店给人的心理暗示，都是给人留下了细思极恐的空间。

不断重复的打字机

是酒店主人的鬼魂还是男主角的臆想？

男孩骑车的第一视角

已经死去的双胞胎为何会与小男孩相见？

酒店神秘照片

这是酒店主人的阴谋还是男主角内心的空虚映射？

很想知道，闪灵是一种能力，还是一种诅咒。

2 0 0 6. 5. 2 7 日本

整体基调与上两部非常不同，这部电影走着一种黑色幽默喜剧的风格，要说近期热播的《我是余欢水》，就有着一种相似的讽刺意味。

这一部电影的暴力之处，在于扎心。

通过一些暴力的表现形式（松子被歧视，家暴的一些肉体冲突，以及松子外形的变化），来表现松子的“惨”，来让观影者深刻去体会：“每个人心里都有一个松子”。

高级美感之处，除了日本电影特有的饱和色调，还有就是对于场景的刻画。

随着剧情的深入，观影者更加沉浸在对于松子悲剧人生的哀悼中，这个时候，鲜艳而丰满的色调，与之形成浓浓的对比，悲剧色彩仿佛更加强烈了。

最为暴力的地方，是压抑。

为了取悦父亲而做鬼脸，松子的内心是悲凉的。

做了第三者的松子，终究被抛弃。

为了利益而杀人，松子是在发泄吧。

因为想要爱而去黑社会做情妇，松子的人生已经坠入深渊。

是这个世界负了她，还是她过于信任这个世界。

最后落寞的自己，却有着满天繁星。

生而为人，对不起。

松子和太宰治仿佛两个平行世界的人，发生着相似的，被这个世界所折磨的遭遇。

暴力美学，不是什么很“爽”的事情，而是通过一个个暴力血腥的场面，去描绘一颗颗被压抑的心。

撰文：心肌女一号/田孟禾

排版：田孟禾

合作邮箱：u571yq259@163.com

什么是暴力美学

问题一：什么叫做暴力美学？ “暴力”和“美学”，原是两个风马牛不相及的词，然而不知从何时起，它们结合成一个新的词――“暴力美学”，并逐渐演化成为一个流行的概念。不少热门影视作品、新版卡通书、动画片、电子游戏纷纷以此作为招揽，与之相关的文化现象不仅与时尚和消费有着密切的瓜葛，也成为被争相阐释和检审的对象。

“暴力美学”原指起源于美国，在香港成熟（现在又有向美国转移的态势）的一种电影艺术趣味和形式探索。最通俗的说法就是，将暴力的动作场面仪式化。其特征表现为：创作者往往运用后现代手法，要么把影片中的枪战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑；要么把它符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。这类影片更注重发掘枪战、武打动作和场面的形式感，将其中的形式美感发扬到炫目的程度，却忽视或弱化了其中的社会功能和道德功能。 就像产生“暴力美学”的后工业社会的多元化特点一样，“暴力美学”也因不同国家（地区）地域和文化背景的差异呈现出一种同时包含同质因素和异质因素的多元化的风格样式和精神内涵。

问题二：暴力美学是什么?！ 暴力美学一词的由来，有待考证，但作为一种电影艺术的风格和表现手法，却是实实在在的存在。它是以美学的方式，诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。观赏者本身往往惊叹于艺术化的表现形式，无法对内容产生任何的不适。

暴力美学不知道是谁最钉提出的，但这个定义却广泛用于现代的电影，成为了一个流派。

吴宇森的电影中可以看到“暴力美学”的体现，其代表作，当然是它的《碟血双雄》、《英雄本色》，到了美国以后，它把“暴力美学”的精神更加发扬广大，最出色的表现是在它的《断箭行动》和《变脸》，尤其是后者，成为了“暴力美学”的一个里程碑式的作品，而后的《碟中谍》第二集尽管也不乏经典的段落，但由于表现手法上缺少新的创意，因此使得它的美学理论缺少了新的元素。

日本的北野武也可以说是“暴力美学”的实践者，他的代表作《花火》中，在复仇的暴力中也不乏人情的美，尤其是穿插了自己的绘画作品，使作品具有的独特的艺术效果。

美国的昆汀.塔伦蒂诺是“暴力美学”的又一体现者，可巧的是，他对香港和日本的“暴力电影”又非常倾心，因此他的作品就有集东方暴力与西方暴力于一体的味道。

问题三：什么叫暴力美学？ 暴力美学的界定：它发掘武打动作、枪战、杀戮及其他暴力场面中的形式感，将其中的形式美感发扬到眩目的程度，忽视或弱化其中的社会动能和道德教化作用。

问题四：暴力美学是什么意思 “暴力美学”是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为。文艺作品中，暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受，比如，子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后，其侵害性倾向被隐匿了一部分。又如，在美国的一些电影中，施暴者代表正义却蒙受冤屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官 *** 性，这种倾向在多种文化行为中都可以看到。以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同，社会效果也不一样。

问题五：“美学暴力”和“暴力美学”有什么区别？ “暴力美学”实际上可以理解成“暴力美”的学问，即重点在研究暴力行为中产生的一种美感。人们在研究“暴力美学”的时候其实是在研究暴力。

“美学暴力”在我个人看来其实应该更加侧重研究美学中的暴力成分。稍微解释一下，在追求美的过程中，人们会发现很多美学中美感的产生是由于含有暴力成分。人们在研究“美学暴力”的时候研究的其实是美学。

不知道这样解释你能不能有个比较明晰的分界？？

问题六：暴力美学是怎么回事？ 暴力美学崇拜武力，笃信森林法则，迷信蛮勇，爱秀肌肉，富有征服感，原始生活意味浓。

唯意志论和对他人的支配欲是暴力美学的意识形态基础，超人体验、寻求 *** 、变态 *** 等是暴力美学的心理基础，社会不公正一定程度上诱发了暴力和暴力审美。

美学原理中的移情作用，可解释暴力美学的生成、发展、传播。

暴力美学及其表现，具有一定程度的毒化社会氛围、侵蚀社会和谐、撕裂社会结构的社会鸦片作用。过去和现在都和革 命意识有紧密联系，红色恐怖是集中体现。在当今社会，成为右 翼特征之一，民族主义和民粹主义的共同工具，极 端 分子的最爱。在一部分失意者群体蔓延，在青年中的影响大于成年人社会，但不是说成年人就没有这种倾向。

通俗艺术和快餐文化以及动漫、电子网络游戏，经常利用并渲染暴力美学，构成其一大要素，对批判能力弱的青少年负面影响极大。

问题七：暴力美学的介绍 暴力，可能是大多数人最早、最持久的观影记忆。暴力作为一个社会问题、作为一个关乎生死的哲学问题历来受到人们的关注，同时又是世界电影长廊中的重要景观。 “暴力”和“美学”，原是两个风马牛不相及的词，然而不知从何时起，它们结合成一个新的词――“暴力美学”，并逐渐演化成为一个流行的概念。不少热门影视作品、新版卡通书、动画片、电子游戏纷纷以此作为招揽，与之相关的文化现象不仅与时尚和消费有着密切的瓜葛，也成为被争相阐释和检审的对象。

问题八：所谓暴力美学的电影 1.黑社会2：以和为贵

导演 : 杜琪峰 Johnnie To 主演 : 古天乐 Louis Koo/任达华 Simon Yam/张家辉 Nick Cheung/林家栋 Ka Tung Lam/王天林 Tian-lin Wang/林雪 Suet Lam/安志杰 Andy On/郑浩南 Mark Cheng/张兆辉 Siu-Fai Cheung/谭炳文 Ping-Man Tam/尤勇 Yong You

评语 : 其实 暴力用的不多

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2.美国X档案

导演 : 托尼・凯耶 Tony Kaye 主演 : 爱德华・诺顿 Edward Norton/爱德华・福隆 Edward Furlong/比佛莉・德安姬罗 Beverly D'Angelo/艾弗利・布鲁克斯 Avery Brooks (I)

评语 : 歧视 导致暴力

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3.杀手阿一

导演 : 三池崇史 Takashi Miike 主演 : 浅野忠信 Tadanobu Asano/大森南朋 Nao Omori/冢本晋也 Shinya Tsukamoto/萨布 Hiroyuki Tanaka/孙佳君 Paulyn Sun/寺岛进 Susumu Terajima/菅田俊 Shun Sugata/涩川清彦 Kiyohiko Shibukawa/松尾铃木 Suzuki Matsuo

评语 : 看完后觉得很搞笑的说

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4.我心遗忘的节奏

导演 : Jacques Audiard 主演 : Romain Duris/Emmanuelle Devos/Aure Atika/尼尔斯・阿莱斯楚普 Niels Arestrup/乔纳森・扎凯 Jonathan Zacca?/范林丹 Linh Dan Pham/艾曼纽・德芙 Emmanuelle Devos/Anton Yakovlev/梅拉尼・罗兰 Mélanie Laurent/艾玛努艾尔・芬奇 Emmanuel Finkiel

评语 : 同样隐藏着

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问题九：暴力美学电影哪个最经典？ 昆丁塔伦蒂诺才是真正的暴力美学大师，代表作有落水狗，杀死比尔123部，还有罪恶之城的其中一部分……

世界足坛“暴力美学”射门前5位，你认为是哪几个？

巴蒂、胡尔克、博阿滕、卡洛斯、C罗、，他们5位吧，我觉得最牛的是C罗，由于C罗生活上的严苛自律再加上平时的刻苦训练，他的百分之7的体脂率是世界顶级，此外C罗体重中50%都是肌肉，而其他人就算是健美运动员也只有46%。C罗的霸道进球除了惊世核俗的头球，还有那霸气十足的世界波。

香港电影史上三大暴力美学教父你们知道都是谁吗

第一位：麦当雄

熟悉上世纪香港电影的影迷肯定会记得这么一个导演，拍戏不拘一格，什么都敢拍什么都能拍，力求最真实的感觉，见证了香港电影的辉煌时代，而在之后淡出电影界，关于他的经典成为谈资，它就是疯子导演麦当雄。麦当雄，电视制作人、导演、监制、编剧。

第二位：杜琪峰

以黑色冷峻风格著称的杜琪峰，是香港导演中的代表人物之一，他的电影极具个人色彩，黑色但不乏正义，暴力又不失优雅，积极却难逃宿命。他对电影独具匠心的处理，成就了一批银幕经典。

第三位：吴宇森

中国香港导演、编剧、监制、演员，被尊为暴力美学大师。1986年执导《英雄本色》一炮而红，而且奠定了其独特的暴力美学风格。《英雄本色》中，周润发在枫林阁酒家内手持双枪与仇家火拼一幕，是吴宇森电影中最经典的枪战场面之一。整个场面以慢镜拍摄，小马哥单刀赴会，在乐曲声中搂着一个舞女漫步，黑色风衣，嘴叼牙签，在走廊的花盆中藏下一支又一支的手枪！当他微笑着将舞女送走后，拉开旁边房间的日式纸门，手执双枪扫射，弹无虚发，能把枪战戏拍得如此浪漫、随意，恐怕是后人难以超越的吧。

被低估的十部暴力美学影视文章，国产上榜一部，你看过几部？

1、《杀死比尔》；阐释了何为暴力美学，固然其中也不乏少许别扭，可是美轮美奂的场景切换，神来之笔的色彩处置，以及动画的利用，让人叫绝的配乐，工具方文化的渗入，足以使这部片子精美出众。特立独行的昆汀·塔伦蒂诺，特立独行的杀死比尔。

2、《罪孽之城》；诚恳还原了《黄皮恶棍》《艰辛告别》《背水一战》三个故事和《主顾至上》一个短篇。有些镜头简直和漫画一模雷同。黑白印象比漫画带劲多了。米基·洛克和本尼西奥·德·托罗的演出让平面人物鲜活灵动，不愧是影帝级别。

3、《低俗演义》；经典的非线性叙事，打斗出乎意料而恰到益处，扭扭舞很有趣，配乐满分，念完圣经开手枪确实妙极了，昆丁上面，各类元素同化，太cult。从来认为是严厉的文艺片，竟然如此大牌云集，超酷！回到原点的剧情，精良的演技，昆汀竟然还演了这样多，超赞。

4、《被援救的姜戈》；解放黑人，往常他们过得是什么样的生活真的难以设想，有些黑人的思惟被固化了，从受害者酿成了施害者，还是解放得自在好，起码在今日我们是自在的，不必像那时的黑奴那样完全没有人权。另外思惟真的是一个很恐怖的工具，奴性这工具备点恐怖。

5、《黑客帝国》；回过头去看，真的很惊讶竟然1999年就拍出这样超前的片子，怪不得能成为影史的经典。或许应当也是那时的人们应对千禧年千禧虫的忧虑 思考吧。对于你了解的世界真的是真正的世界吗？这个概念让人后背一凉，情不自禁想要摸摸脖颈有没有插口。AI手艺比拟于以前更是迈进一大步，不由让人心头一颤，整个人都在担忧的人造智能真的最佳能和平相处吗？

6、《杀手阿一》；歪曲，猖狂，血腥，残暴夹杂着爱的片子也就日自己拍出来的最地道。这应当是算是导演最不商业，最天马行空的一部片子了，原来还认为暴力血腥对剧情推动毫无意旨，看收场局后才发现剧情的铺垫与庞杂度超乎我的设想，浅野忠信赛高！

7、《喋血双雄》；故事太过坎坷，太悲情，可又真的是个好故事。只有经过过才明白。我们再也回不去了。曾经的海誓山盟毕竟还是化为泡影…因为太喜好对方了，所以疼的受不了。从此天涯海角，从此各自安好，从此悄无声息，从此互相挂念。

8、《变脸》；西方脸孔，美+港式英雄，东方细腻，最终拼成了庞杂的一部“变脸变身变心变人生”大戏。 有两幕我至今忘不了的画面，一是换脸后第一次监狱碰面，气的牙痒痒，仿佛能遇见西蒙之后的闹心和凄惨。 另一幕是两人对镜射击，公理与狠毒，巡警与强盗，早就敌中有我我中有你，看似在对战，原来却是在对内心射击。

9、《座头市》；充溢了暴力美学气味的的古装甲士片，剧情倒是没有非常的跌宕晃动，好在清澈明晰，武打戏充溢了爽快气氛，格调成熟的新剑戟片代表作，尽管是惩奸除恶的侠义老套路，可是打斗伶俐血腥，节奏精准跳脱，锄头舞和踢踏舞的演绎也是惊喜齐备。

10、《老男孩》；这个局设的太深了，每个人都在他的掌控之中，而他这样做也仅仅为了复仇。朴赞郁第一部，剧本依靠潇洒的镜头安排和锈暗的色彩，绝配。符号，分屏，叠化，都极富解构意志，使相似而敌对的态度更具后当代式的悲剧。

被低估的十部暴力美学影视文章，国产上榜一部，你看过几部？

对暴力美学有独特见解的导演，哪些合你胃口？

在欧美与亚洲地区，多位导演钟爱暴力题材电影，我个人青睐的导演有大名鼎鼎的昆汀·塔伦蒂诺、斯坦利·库布里克 、北野武、吴宇森等。这些世界一流导演对电影暴力美学有自己的理解，将自己的观点反应在艺术电影中，从而奠定自己的大师地位。这些导演的叙事手法、画面构图、个人风格都不同。下面本人分别阐述一下。

一、斯坦利·库布里克

多才多艺的类型片导演斯坦利·库布里克，创作了许多部不同类型的电影，比如恐怖片、科幻片、传记片、战争片等，每一部电影都很经典，被誉为最有才华的导演。他拍摄电影融合许多元素，暴力美学只是其中之一，在多部电影中都有体现。

《发条橙》、《全金属外壳》是暴力美学最突出的代表作，贯彻了斯坦利·库布里克的极致理解，从服装道具、故事剧情、色彩选择上，将暴力冲突淋漓尽致的展现。故事主角具有暴力倾向，成为施暴者之后，进行治疗与改造，遭遇别人报复的过程。剧中独特道具非常有代表性，直指暴力本身。

二、昆汀·塔伦蒂诺

从《低速小说》到《无耻混蛋》、《落水狗》，昆汀·塔伦蒂诺可能是好莱坞最酷爱暴力美学的导演了，因为观影量大，他暴力元素中杂糅了西部元素、欧洲元素、东方元素，通过这些视听元素，营造出新鲜感与刺激感。

三、北野武

日本独特的黑帮文化，造就了北野武的暴力美学风格，冷峻平静，充满杀气。北野武那张没有表情的脸，成为最佳的电影符号，虽然不认为自己探讨暴力，但是枪战、打斗、车祸等场面较为常见。不过，北野武塑造杀手、黑帮角色复杂，除了冷酷之外，还有童真、单纯的一面。